Viaje al texto literario

Viaje al texto literario

Viaje de largos días hacia la noche.. temas y significado del título

La sencillez de la forma dramática de la obra; la complejidad de sus cuatro personajes principales y el progresivo despliegue de su riqueza psicológica; la franqueza de su presentación, sin artificios ni sentimentalismos; el absorbente ritmo emocional de sus interacciones; la intensidad de su búsqueda de sentido; la calidad natural y a la vez expresiva de sus diálogos; sus reflexiones sobre la culpa, la vulnerabilidad y la necesidad de conexión con la familia, son algunas de las cualidades que han hecho que la obra se convierta en un clásico mundial. Long Day’s Journey into Night marca al mismo tiempo la cima de la carrera de O’Neill y la mayoría de edad del teatro estadounidense.
Long Day’s Journey into Night -la mayor obra de teatro americana del mayor dramaturgo de los Estados Unidos- es una desgarradora obra de memoria personal universalizada en la gran tragedia familiar americana. Al final de una notable carrera que produjo más de 50 obras y tras una serie aparentemente inagotable de experimentaciones teatrales que establecieron la base y los límites de una nueva y vital dramaturgia americana, Eugene O’Neill volvió finalmente a la simplicidad misma: la autobiografía y la recuperación de un día en la vida de su propia historia familiar como declaración resumida de su largo viaje hacia la autocomprensión y la autoexpresión. La urgencia y la utilidad de la versión dramática de O’Neill de Remembranza de las cosas pasadas (la novela autobiográfica épica en siete volúmenes de Marcel Proust) es anunciada de forma significativa y sucinta por Mary Tyrone, que al principio de la obra afirma: «El pasado es el presente, ¿no? También es el futuro». Todo el pasado de O’Neill es el preludio y la preparación del reconocimiento trágico que anima su obra maestra. De nuevo, es Mary Tyrone quien resume la sensibilidad trágica que informa las obras de O’Neill y que encuentra su mejor expresión en Long Day’s Journey: «Ninguno de nosotros puede evitar las cosas que la vida nos ha hecho. Están hechas antes de que te des cuenta, y una vez hechas te obligan a hacer otras cosas hasta que al final todo se interpone entre tú y lo que te gustaría ser, y has perdido tu verdadero yo para siempre».

Vídeo #29: literatura moderna y contemporánea (introducción)

A lo largo de mis estudios como estudiante de literatura y cultura, he encontrado muchas similitudes y diferencias entre los textos que hemos estudiado. Las conexiones entre los textos se debían a veces a la influencia de ciertos autores sobre otros, pero no siempre era así. A veces había una conexión oculta entre dos textos, porque las ideas e imágenes utilizadas en los textos coincidían entre sí, sin la intención del autor, casi intuitivamente. En cualquier caso, esta «conexión» entre diferentes textos puede denominarse «intertextualidad». En este artículo se examinarán estas similitudes con las que me he topado a lo largo de mis estudios. Pretende centrarse principalmente en los textos escritos (concretamente en las obras de teatro, los cuentos y los poemas que hemos estudiado). Sin embargo, es posible que también toquemos los «textos no escritos» (Louis Armstrong también produce su propio texto, mientras toca una melodía de blues con su saxofón). Seguiremos ciertas imágenes y conceptos para encontrar conexiones entre los textos.

Un viaje largo y difícil, o la odisea: crash

Comienzo mi trabajo con esta llamativa frase del filósofo suizo Jung, ya que resume perfectamente uno de los temas principales de la obra de Eugene O’Neill Un largo viaje hacia la noche. Sin embargo, no sólo me limitaré al consumo de drogas, sino que también consideraré las tensiones sociales entre los miembros de la familia, ya que el motivo de éstas es, en su mayoría, también el alcoholismo y la drogadicción, aunque, por supuesto, no exclusivamente. Otro tema que me gustaría tratar son los elementos autobiográficos de la obra, ya que los paralelismos entre la familia de Eugene O’Neill y los Tyrone son demasiado llamativos como para dejarlos de lado.
Antes de empezar a tratar el texto, es necesario hacer un breve recuento de la situación de la droga a principios de siglo, ya que el drama se desarrolla en 1912 y la situación era completamente diferente a la actual. A qué tipo de droga era, o mejor, es adicta Mary Tyrone, es, como toda su adicción, sólo insinuada por O’Neill. Sin embargo, lo más probable es que sea adicta a algún tipo de opiáceo, probablemente a la morfina pura, ya que ésta era la droga que se administraba a los pacientes que sufrían dolores agudos a principios de siglo (cf. McWilliams). Mary se hizo adicta después de dar a luz a Edmund, como afirma en la obra:

Resumen y análisis del poema viaje hacia el

Eugene O’Neill nació en un hotel de Nueva York, hijo de inmigrantes irlandeses. Sus dos padres viajaban con una compañía de teatro y, por ello, O’Neill asistió a un internado católico. Su padre era alcohólico y su madre adicta a la morfina, una situación familiar que influyó en sus posteriores trabajos teatrales. De joven, empezó a trabajar en barcos y se involucró en los sindicatos y movimientos obreros de EE.UU. Enfermó de tuberculosis a los veinte años, tras lo cual decidió dedicarse a escribir a tiempo completo. Su primera obra, Más allá del horizonte, se estrenó en 1920, y El emperador Jones se estrenó ese mismo año. Jones fue su primer gran éxito y expresaba la opinión de O’Neill sobre la ocupación estadounidense de Haití. O’Neill se casó tres veces y tuvo tres hijos. En 1943, después de sufrir durante la mayor parte de su vida depresión y alcoholismo, las manos de O’Neill empezaron a temblar y no pudo escribir durante los últimos diez años de su vida. Murió en una habitación de hotel en Boston. Aunque pidió a su tercera esposa que esperara 25 años para publicar Long Day’s Journey into Night (que O’Neill escribió entre 1940 y 1941), ella publicó la obra en 1956. Ganó el premio Tony a la mejor obra de teatro y le valió a O’Neill, a título póstumo, el premio Pulitzer de teatro.

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