Movimiento literario de orgullo y prejuicio

Movimiento literario de orgullo y prejuicio

Movimiento literario de orgullo y prejuicio

Críticas sobre el orgullo y los prejuicios

Período neoclásico Período neoclásico [1600 – 1785]Edad de la sensibilidad [1745 – 1785] Ciencia: se centra en el pensamiento científico-racional; explora cómo existe-funciona el universo Razón: las verdades del universo-la existencia humana pueden obtenerse mediante el uso de la razón-intelecto-pensamiento racional Orden: el objetivo del hombre es crear orden en un universo caótico Naturaleza del hombre: las personas son esencialmente buenas y gobiernan su propio destino Perfectibilidad del hombre: promover un sentido de optimismo para que el hombre cree un entorno utópico y logre un ideal Contrato social: un gobierno creado por el consentimiento de los gobernados-democracia-el pueblo da el poder a los funcionarios «Conócete a ti mismo, no presumas de escudriñar a Dios,/El estudio adecuado de la humanidad es el hombre. » Pope, Ensayo sobre el hombre La preservación, así como el establecimiento, del orden, el equilibrio y la corrección era un objetivo central; por lo tanto, utilizaron frecuentemente la sátira; la literatura se convirtió en un medio para controlar el exceso, la locura, la estupidez y la corrupción, cualquier defecto que amenazara el buen orden moral Etiqueta

Orgullo y prejuicio contexto histórico

Orgullo y prejuicio, de Jane Austen, es una clásica comedia costumbrista que satiriza la sociedad del siglo XVIII y, en particular, las expectativas puestas en las mujeres de la época. La novela, que sigue los enredos románticos de las hermanas Bennet, incluye temas como el amor, la clase social y, como es de suponer, el orgullo y los prejuicios. Todos ellos se tratan con el ingenio característico de Austen, incluyendo el recurso literario del discurso indirecto libre que permite un estilo particular de narración en profundidad, a veces satírica.
Como cabe esperar de una comedia romántica, el amor (y el matrimonio) es un tema central de Orgullo y prejuicio. En particular, la novela se centra en las diferentes formas en que el amor puede crecer o desaparecer, y en si la sociedad tiene o no espacio para que el amor romántico y el matrimonio vayan juntos. Vemos el amor a primera vista (Jane y Bingley), el amor que crece (Elizabeth y Darcy) y el enamoramiento que se desvanece (Lydia y Wickham) o que se ha desvanecido (el señor y la señora Bennet). A lo largo de la historia, se hace evidente que la novela defiende que el amor basado en la compatibilidad genuina es el ideal. Los matrimonios de conveniencia se presentan bajo una luz negativa: Charlotte se casa con el odioso Sr. Collins por pragmatismo económico y así lo admite, mientras que los imperiosos intentos de Lady Catherine de obligar a su sobrino Darcy a casarse con su hija para consolidar las propiedades se presentan como anticuados, injustos y, en última instancia, una infructuosa toma de poder.

Cumbres borrascosas

En Orgullo y prejuicio, Jane Austen demuestra una flexibilidad de género en la que el realismo y el romanticismo se equilibran a través de la precisión socioeconómica de la novela y la caracterización del señor Darcy, junto con el enfoque idealista de Elizabeth Bennet hacia el matrimonio. Austen justifica con éxito esta dualidad al describir la movilidad social de Elizabeth dentro de los límites de la estricta jerarquía de clases de la Regencia británica. Aunque el romanticismo y el realismo son los géneros principales de Orgullo y prejuicio, la flexibilidad de género va más allá, incorporando elementos de la literatura gótica. Los críticos han discutido sobre el género de las novelas de Austen. Para William Dean Howells, su escritura ejemplifica el realismo literario, que él considera superior al romanticismo. En «Novel Writing and Novel Reading», Howells sostiene que «sólo lo falso en el arte es feo» y clasifica a los autores como «veraces» o «no veraces». Sin embargo, no deja espacio para la fluidez del género de Austen, que es, de hecho, una fuente importante de interés en la narrativa en su conjunto. En cualquier caso, Orgullo y prejuicio incluye los atributos básicos del realismo literario. No hay ningún elemento de fantasía, y los personajes se encuentran en situaciones realistas. La clase social de cada personaje está claramente definida, proporcionando una representación matizada de la alta burguesía británica.

Keira knightley

Orgullo y Prejuicio, probablemente la más popular de las novelas terminadas de Austen, fue también, en cierto sentido, la primera en ser compuesta. La versión original, Primeras impresiones, estaba terminada en 1797, pero fue rechazada para su publicación; no se conserva ninguna copia del original. La obra se reescribió hacia 1812 y se publicó en 1813 como Orgullo y prejuicio. La forma final debió de ser una reescritura exhaustiva del esfuerzo original, ya que es representativa de la Austen madura. Además, la historia se desarrolla claramente a principios del siglo XIX y no a finales del XVIII.
Las obras de Austen, incluida Orgullo y prejuicio, apenas fueron tenidas en cuenta por la crítica en vida de la autora. Orgullo y prejuicio se vendió bastante bien: la primera edición se agotó con unos 1.500 ejemplares. Los críticos que la reseñaron a principios del siglo XIX elogiaron las caracterizaciones y el retrato de la vida cotidiana de Austen. Tras la muerte de Austen en 1817, el libro siguió publicándose y leyéndose con poca atención por parte de la crítica durante los siguientes cincuenta años. Los pocos comentarios críticos que se hicieron durante ese tiempo siguieron centrándose en su habilidad para crear personajes, así como en su dominio técnico. En 1870, Richard Simpson publicó el que probablemente sea el artículo crítico más importante del siglo XIX sobre Austen; en él, Simpson analizaba la complejidad de la obra de Austen, incluido su uso de la ironía.

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