El misterio de la cripta embrujada movimiento literario

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Vivió en Inglaterra durante varios años, y a menudo se le agrupa entre los escritores de misterio de «estilo británico». La mayoría de sus novelas (aunque no todas) están ambientadas en Inglaterra, sobre todo en pueblos y fincas, y con personajes ingleses. Sus dos detectives de ficción más conocidos (el Dr. Gideon Fell y Sir Henry Merrivale) eran ingleses.
Carr está considerado como uno de los mejores escritores de los llamados misterios de la «Edad de Oro»; historias complejas y con una trama en la que el enigma es lo más importante. En este sentido, recibió la influencia de las obras de Gaston Leroux y de las historias del Padre Brown de G. K. Chesterton. Fue un maestro del llamado misterio de la habitación cerrada, en el que un detective resuelve crímenes aparentemente imposibles. El misterio del Dr. Fell, The Hollow Man (1935), que suele considerarse la obra maestra de Carr, fue seleccionado en 1981 como el mejor libro de misterio de todos los tiempos por un grupo de 17 autores y críticos de misterio[1].
Hijo de Wooda Nicholas Carr, congresista de Pensilvania, Carr se graduó en la Hill School de Pottstown en 1925 y en el Haverford College en 1929. A principios de la década de 1930 se trasladó a Inglaterra, donde se casó con la inglesa Clarice Cleaves. Allí comenzó su carrera de escritor de novelas de misterio, y en 1948 regresó a Estados Unidos como autor de fama internacional.

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Cuando se encuentra el cuerpo de un joven metido en la tumba de un caballero medieval, el agente parroquial Daniel Haze recibe el encargo de investigar su primer caso de asesinato en solitario. Las sospechas recaen inmediatamente en el único desconocido que llegó al pueblo de Birch Hill justo antes de que se produjera el crimen, pero el capitán estadounidense resulta ser una baza inesperada. Un antiguo soldado y una habilidad
Cuando el cuerpo de un joven aparece metido en la tumba de un caballero medieval, el agente parroquial Daniel Haze recibe el encargo de investigar su primer caso de asesinato en solitario. Las sospechas recaen inmediatamente en el único desconocido que llegó al pueblo de Birch Hill justo antes de que se produjera el crimen, pero el capitán estadounidense resulta ser una baza inesperada. Antiguo soldado y experto cirujano, Jason Redmond no sólo está dispuesto a ayudar a Haze en la investigación, sino que arriesgará su propia seguridad para detener al asesino. Sin sospechosos, sin motivos y con pocas pistas que seguir, Redmond y Haze deben resolver el crimen antes de que uno de ellos se convierta en la próxima víctima del asesino. Asesinato en la cripta es la emocionante primera entrega de esta serie victoriana de misterio por asesinato ambientada en un pintoresco pueblo británico.

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Empecemos por asumir que los fantasmas son reales, probablemente, tal vez, de alguna manera. No soy parapsicólogo, pero vamos, ¿cómo puede ser que un ser humano -esos cuerpos y cerebros magníficamente complicados, cada uno un universo entero en sí mismo- pueda un día existir y al día siguiente dejar de existir? Incluso si nunca has tenido una experiencia íntima con un fantasma (¡quizás enamorarte de uno!), seguro que has tenido la experiencia, en algún momento (¿una ouija? ¿un sueño vívido de la abuela?) de sentir una presencia espectral, de percibir a alguien que merodea entre los reinos.
Pensé mucho en esto cuando escribí mi novela «Ciudad invisible», que trata esencialmente de cómo la ciudad de Nueva York es una gran casa encantada, y en particular, de cómo los espacios en los que vivimos, desde las habitaciones alquiladas hasta las ciudades repletas, guardan la huella de los que vinieron antes. Los acontecimientos de este año (de esta década, de este siglo) han puesto de manifiesto que Estados Unidos es un país embrujado por un dolor ambiguo y un trauma no resuelto. Y al igual que las casas están literalmente moldeadas por los hábitos, las pisadas y los movimientos de las personas que las habitan, nuestro yo está moldeado, en parte, por aquello que hemos perdido.

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Las casas encantadas siguen siendo una figura central en el cine y la literatura estadounidenses contemporáneos. Las narrativas contemporáneas de las casas embrujadas son muy conscientes de que la casa embrujada es la propia psique: el motivo se ha hecho frecuente en las narrativas posmodernas que ponen en escena el «yo embrujado» de los supervivientes de un trauma. Estos textos o películas góticas suelen poner en escena imágenes de laberintos que captan simultáneamente los sentimientos de terror y alienación de los personajes, y la complejidad de los textos góticos postmodernos, jugando con su condición de «casas encantadas» de imágenes y/o palabras, y, en un último giro gótico, con el «fantasma» del propio texto.
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Palabras clave: Ali Smith, disociación, ghosting, gótico, casas encantadas, Jim Grimsley, Mark Z. Danielewski, Matt Ruff, laberinto, personalidades múltiples, postmoderno, proyección, thriller, Toni Morrison, traumaHaut de page

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