El jarama movimiento literario

El jarama movimiento literario

Literatura española medieval

El Siglo de Oro español es un periodo de florecimiento de las artes y la literatura en España, que coincide con el auge político del Imperio Español bajo los Reyes Católicos y los Habsburgo. El mayor mecenas del arte y la cultura españoles durante este periodo fue el rey Felipe II (1556-1598), cuyo palacio real, El Escorial, atrajo la atención de algunos de los mejores arquitectos y pintores de Europa, como El Greco, que impregnó el arte español de estilos extranjeros y ayudó a crear un estilo de pintura exclusivamente español.
La literatura española también floreció, como demuestra la obra de Miguel de Cervantes, el autor de Don Quijote de la Mancha. El dramaturgo más prolífico de España, Lope de Vega, escribió posiblemente un millar de obras durante su vida, de las cuales más de cuatrocientas han llegado hasta nuestros días. Diego Velázquez, considerado uno de los pintores más influyentes de la historia de Europa y un artista muy respetado en su época, recibió el mecenazgo del rey Felipe IV y de su ministro principal, el Conde-Duque de Olivares. El legado de Diego Velázquez incluye varios retratos que demuestran su estilo y habilidad.

Literatura española del siglo xxi

«Alfanhui no hubiera podido decir si en sus ojos había una soledad lúgubre y en sus oídos un silencio insondable, porque esa música y esos colores venían de la otra parte, de donde nunca llega el conocimiento de las cosas; traspuesto el primer día, tras el último muro de la memoria, donde empieza la otra memoria: la inmensa memoria de las cosas desconocidas».
El Jarama inicia una nueva época en la narrativa española incorporando a una historia de apariencia realista una técnica absolutamente realista. Once amigos de Madrid deciden pasar un caluroso domingo de agosto en la orilla del Jarama. A partir de este momento, la trama se desarrolla simultáneamente en la taberna de Mauricio -donde los habituales beben, discuten y juegan a las cartas- y en una arboleda a orillas del río donde se instalan los excursionistas. Durante 16 horas se suceden los baños, el escozor del sol, las paellas, los primeros escarceos eróticos, y el resentimiento ante el tiempo que se escapa haciendo inminente la amenaza del lunes. Al final del día, un acontecimiento inesperado llena la jornada de profunda poesía y dota a la novela de una extraña grandeza.

Período literario español

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La conquista y ocupación romana de la Península Ibérica a partir del siglo III a.C. trajo la cultura latina a los territorios españoles. La llegada de los invasores musulmanes en el año 711 a.C. aportó las culturas de Oriente Medio y Extremo Oriente. En la literatura española medieval, los primeros ejemplos registrados de una literatura vernácula de base románica mezclan la cultura musulmana, judía y cristiana. Una de las obras más notables es el poema épico Cantar de Mio Cid, compuesto en algún momento entre 1140 y 1207.[dudoso – discutir] La prosa española ganó popularidad a mediados del siglo XIII. La poesía lírica en la Edad Media incluye poemas populares y la poesía cortesana de los nobles. Durante el siglo XV se produce el prerrenacimiento y la producción literaria aumenta enormemente. En el Renacimiento fueron importantes la poesía, la literatura religiosa y la prosa.

Nombrar autores y sus obras literarias durante el periodo colonial español.

Recientemente se ha publicado una antología de la poesía española de la guerra civil (Penguin, 1980): la primera recopilación exhaustiva realizada hasta ahora. Muchos de los poemas, por supuesto, han aparecido anteriormente: Stephen Spender y John Lehman editaron Poems For Spain en 1939; la útil Poetry of the Thirties de Robin Skelton (Penguin, 1964) incluía una sección sobre España; y ha habido colecciones separadas de poetas individuales. Esta nueva antología, sin embargo, incluye mucho de lo que ha estado agotado durante muchos años, y también contiene una buena cantidad de material nuevo, siendo los poemas de prisión de Clive Branson los más notables. [1]
La gente de las clases gobernantes sólo piensa en su propia fortuna, lo que implica el odio a los rojos. Esto crea un vínculo secreto perfectamente artificial, pero actualmente muy eficaz, entre nosotros y Hitler. Nuestros intereses de clase en ambos lados, atraviesan nuestros intereses nacionales. [2]
Además, las reacciones de muchos británicos ante el conflicto español deben entenderse también en términos de los profundos sentimientos de ira y frustración que los contemporáneos experimentaban ante lo que veían como una agresión sin oposición de los estados fascistas. Había muchas razones para estas frustraciones, entre ellas la debilidad del Partido Laborista Parlamentario, la aceptación inicial del acuerdo de no intervención, y el fracaso general de la dirección sindical y laboral para llevar a cabo una campaña nacional en nombre de la España republicana. Cuando un socialista tan constitucionalista como R.H. Tawney pudo defender en las columnas de cartas del Manchester Guardian en marzo de 1938 la retirada temporal de la Cámara de los Comunes de todo el Partido Laborista Parlamentario para llevar la campaña contra el apaciguamiento fascista al país, se puede apreciar lo extendidas y profundas que eran las ansiedades y frustraciones.

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