Como hacer una sala de ensayo acustica
Sala de ensayo insonorizada
¿Cuáles son las propiedades acústicas más importantes de una buena sala de ensayo? Se trata de un debate sobre el conflicto entre el deseo de una reverberancia adecuada y el deseo de una sonoridad adecuada, en salas de ensayo que son mucho más pequeñas que la sala de actuación.
Tradicionalmente, la acústica de las salas de ensayo se ha descrito mediante el tiempo de reverberación (TR). Sin embargo, se ha comprobado que el TR debe considerarse en combinación con otros parámetros, al menos el volumen de la sala (V) y el tamaño de la disposición del conjunto u orquesta.
A. En una sala con unas dimensiones de 7m*5m*3m y un coeficiente de absorción medio a=0,10, se predice (a 1m de distancia) T30=1,2s; EDT=1,1s; STearly=1dB; STlate=-1dB. Aunque el RT es mucho más corto que en los 2,0s preferidos en una sala de conciertos, la respuesta acústica sería mucho más ruidosa, en términos de parámetros ST siendo unos 10 dB más de lo recomendado y unos 15dB más que en muchas salas de alto rango.
B. En una sala de dimensiones 7m*5m*3m y coeficiente de absorción medio a=0,5, se predice (a 1m de distancia) T30=0,2s; EDT=0,15s; STearly=-10dB; STlate=-40dB. Mientras que STearly está cerca de lo recomendado, la respuesta de la fase tardía, STlate , es muy baja, lo que indica la percepción de un espacio completamente muerto.
Cómo montar una sala de ensayo para una banda
¿Cuáles son las propiedades acústicas más importantes de una buena sala de ensayo? Se trata de un debate sobre el conflicto entre el deseo de una reverberancia adecuada y el deseo de una sonoridad adecuada, en salas de ensayo que son mucho más pequeñas que la sala de actuación.
Tradicionalmente, la acústica de las salas de ensayo se ha descrito mediante el tiempo de reverberación (TR). Sin embargo, se ha comprobado que el TR debe considerarse en combinación con otros parámetros, al menos el volumen de la sala (V) y el tamaño de la disposición del conjunto u orquesta.
A. En una sala con unas dimensiones de 7m*5m*3m y un coeficiente de absorción medio a=0,10, se predice (a 1m de distancia) T30=1,2s; EDT=1,1s; STearly=1dB; STlate=-1dB. Aunque el RT es mucho más corto que en los 2,0s preferidos en una sala de conciertos, la respuesta acústica sería mucho más ruidosa, en términos de parámetros ST siendo unos 10 dB más de lo recomendado y unos 15dB más que en muchas salas de alto rango.
B. En una sala de dimensiones 7m*5m*3m y coeficiente de absorción medio a=0,5, se predice (a 1m de distancia) T30=0,2s; EDT=0,15s; STearly=-10dB; STlate=-40dB. Mientras que STearly está cerca de lo recomendado, la respuesta de la fase tardía, STlate , es muy baja, lo que indica la percepción de un espacio completamente muerto.
Espacio de ensayo
La acústica en las salas pequeñas es mucho más complicada que en las grandes, y la sala de ensayo de música en casa es un buen ejemplo de ello, ya que este tipo de sala debe ser capaz de albergar una amplia gama de instrumentos y estilos musicales.
Se utilizan difusores en la parte trasera y en las dos paredes laterales que rodean al músico. Dado que los límites reflectantes suelen estar situados a una mayor distancia del intérprete cuando está en el escenario, los difusores ayudan a establecer un campo sonoro más difuso que el que experimentaría el músico durante una actuación en directo.
Disposición de la sala de ensayo
A menudo, la calidad del sonido de un local de ensayo se ve afectada por el número de fuentes de sonido y las diferentes posiciones de los músicos en la sala. Esto es especialmente cierto cuando se tienen en cuenta los techos bajos y las paredes desnudas que dejan que las reflexiones se extiendan libremente por la sala, enmascarándose de una forma que percibimos como turbia y cansina de escuchar. Hemos desarrollado varias soluciones para estos casos, para que su banda se sienta como en casa en su sala de ensayo.
Los llamados absorbentes porosos son una forma de solucionar los problemas acústicos. La fricción en el interior del absorbedor convierte la energía de las moléculas de aire en calor, reduciendo así la energía sónica. Para conseguirlo, los absorbentes se colocan en varias paredes. Son una forma eficaz de reducir las primeras reflexiones y los ecos de aleteo en un local de ensayo, así como de reducir la reverberación general. Una menor reverberación permite escuchar los instrumentos individuales con mucha más claridad, lo que conduce a una experiencia acústica mucho más agradable durante los ensayos.
Los difusores son otra forma de mejorar la acústica del local de ensayo. Incluso las superficies pequeñas y planas pueden ser una fuente de reflexiones desagradables de las frecuencias medias y altas. Los difusores pueden dispersar esta energía sónica, lo que ayuda a conseguir un sonido más homogéneo. A diferencia de los absorbentes, los difusores no amortiguan en exceso la habitación ni la hacen sonar estéril y sin vida. Una sala con difusores suena más amplia y viva, lo que puede mejorar significativamente la experiencia acústica en una sala de ensayo, especialmente cuando se trata de grabaciones en directo.
