Virginia woolf genero literario

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La publicación invita a realizar ensayos breves (de hasta 2.500 palabras) sobre la relación entre Woolf y el género literario, categoría que incluye la novela, el cuento, el ensayo, la poesía, el drama y la biografía, así como géneros más específicos como la lírica, la épica, el drama en verso, la elegía, la sátira, la ficción detectivesca, etc.
Entre los temas posibles se encuentran la definición de Woolf de un género concreto, su adhesión a las convenciones genéricas o su desafío a las mismas, su mezcla de géneros, su relación con escritores de un género concreto y la recepción de su obra en diversos géneros.

Orlando

Adeline Virginia Woolf (/wʊlf/;[2] de soltera Stephen; 25 de enero de 1882 – 28 de marzo de 1941) fue una escritora inglesa, considerada una de las más importantes autoras modernistas del siglo XX y pionera en el uso de la corriente de conciencia como recurso narrativo.
Woolf nació en un hogar acomodado de South Kensington, Londres, siendo la séptima hija de una familia mixta de ocho miembros que incluía a la pintora modernista Vanessa Bell. Su madre era Julia Prinsep Jackson y su padre Leslie Stephen. Mientras que los varones de la familia recibieron educación universitaria, las niñas fueron educadas en casa en los clásicos ingleses y la literatura victoriana. Una influencia importante en los primeros años de Virginia Woolf fue la casa de verano que la familia utilizaba en St Ives, Cornualles, donde vio por primera vez el faro de Godrevy, que se convertiría en el centro de su novela Al faro (1927).
La infancia de Woolf tuvo un final abrupto en 1895 con la muerte de su madre y su primera crisis mental, seguida dos años después por la muerte de su hermanastra y figura materna para ella, Stella Duckworth. De 1897 a 1901, asistió al Departamento de Señoras del King’s College de Londres, donde estudió clásicas e historia y entró en contacto con las primeras reformadoras de la educación superior femenina y el movimiento por los derechos de la mujer. Otras influencias importantes fueron sus hermanos, educados en Cambridge, y el acceso ilimitado a la vasta biblioteca de su padre.

Golven

El trabajo tiene como objetivo evaluar el tratamiento que la crítica Virginia Woolf reservó a Laurence Sterne, y destacar los principales lugares de la «Poética» de Woolf en los que la influencia del humorista augusto fue más fuerte, es decir, la delicada relación entre Vida y Literatura, y la idea de una Poesía que trasciende los límites del verso para abarcar la prosa y las expresiones prosaicas.  Para demostrar esta fructífera filiación, se han analizado los ensayos en los que Woolf trató directamente a Sterne en paralelo con otros pronunciamientos críticos y/o entradas de diario en los que la autora desarrolló las insinuaciones metaliterarias que suscitó el ejemplo de Sterne.
Paul Bugliani es estudiante de doctorado en el departamento de Filología, Literatura y Lingüística de la Universidad de Pisa, donde está completando una tesis sobre el ensayista romántico Charles Lamb. Esta investigación le ha llevado a la ensayística modernista y contemporánea (por ejemplo, Virginia Woolf y la hibridación de los límites de los géneros literarios; Jonathan Franzen y la escritura vital). Recientemente ha publicado un artículo sobre la escritura ensayística de Virginia Woolf, «La «speciale provvidenza» nella caduta di una falena: ibridismi woolfiani tra saggio e short story» (Ticontre. Teoria Testo Traduzione, V, 2016: 43-66).

Virginia woolf

Los estudiosos serios rara vez se han tomado la novela Orlando de Virginia Woolf, que esta semana cumple 90 años, terriblemente en serio. Suele describirse como un «juego», desenfadado y fantástico, que se prolonga durante más de trescientos años con un héroe que no envejece y que cambia de sexo a mitad de camino. La explicación suele ser la siguiente: Desde aproximadamente 1925 hasta 1928, Woolf tuvo un apasionado romance con la aristocrática, bohemia y bisexual novelista Vita Sackville-West. En palabras del hijo de Sackville-West, Nigel Nicolson, la novela es «la carta de amor más larga y encantadora de la literatura», y el personaje de Orlando una celebración de la vida poco convencional de Sackville-West.
Durante la semana del lanzamiento de la novela, Woolf dio la primera de las dos charlas en Cambridge que se convirtieron en Una habitación propia, que se publicó en 1929 y que ahora se lee como un clásico de la polémica feminista. Antes de la publicación de ese libro, Woolf sospechaba que podría ser rechazado, junto con Orlando, por tener demasiado «encanto» y «viveza». Le preocupaba que sus ilustres amigos varones sólo le hicieran una crítica «evasiva y jocosa», negándose a comprometerse con sus ideas. Sobre Orlando, escribió a la defensiva: «Quiero diversión. Quiero fantasía», tal vez para adelantarse a los elogios despectivos. Incluso la autora parecía no estar dispuesta a reconocer la vertiente política de su juguetona crítica a los roles de género, su creación de un protagonista que no está atado a ninguna de las dos fuerzas que nos definen como humanos: el sexo y la muerte.

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