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Llanto como genero literario

Llanto como genero literario

El libro del llanto pdf

Thomas Ruggles Pynchon Jr. (/ˈpɪntʃɒn/,[1] comúnmente /-tʃən/;[2] nacido el 8 de mayo de 1937) es un novelista estadounidense. Becario MacArthur, destaca por sus densas y complejas novelas. Sus escritos de ficción y no ficción abarcan un amplio abanico de materias, géneros y temas, como la historia, la música, la ciencia y las matemáticas. Por Gravity’s Rainbow, Pynchon ganó en 1973 el Premio Nacional del Libro de Estados Unidos de Ficción[3].
Natural de Long Island, Pynchon sirvió dos años en la Marina de los Estados Unidos y se licenció en inglés en la Universidad de Cornell. Tras publicar varios relatos cortos a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, comenzó a componer las novelas por las que es más conocido: V. (1963), El llanto del lote 49 (1966) y El arco iris de la gravedad (1973). Su novela de 2009, Inherent Vice, fue adaptada en un largometraje del mismo nombre por el director Paul Thomas Anderson en 2014. Pynchon es notoriamente recluso de los medios de comunicación; se han publicado pocas fotografías suyas, y los rumores sobre su ubicación e identidad han circulado desde la década de 1960. La novela más reciente de Pynchon, Bleeding Edge, se publicó el 17 de septiembre de 2013.

Lágrimas

Christle se reivindica a sí misma por su privilegio como mujer blanca a la que se le permite llorar, cuyo llanto puede ser de hecho un arma, para ejercer «violencia contra la gente de color, y la gente negra en particular». Fotografía: Getty
Al principio del ensayo de Heather Christle sobre el fenómeno de las lágrimas, la escritora señala que «siempre ha preferido las líneas paralelas a las perpendiculares». Esto lo considera a la luz de la descripción que hace una amiga de la noción de llanto paralelo, un acto que se produce junto al arte pero no precisamente a partir de él.
La frase es una especie de metáfora del propio libro, un texto construido junto al llanto y no precisamente a partir de él, un trabajo de asociación libre entre temas e ideas que imita las conclusiones de la escritora sobre nuestras lágrimas: «Tal vez no lloramos sobre, sino más bien cerca o alrededor».

Meme de llorar leyendo

¿Qué nos hace reír y llorar, a veces al mismo tiempo? ¿Cómo se cruzan estos dos modos de expresión primarios, aparentemente discretos y no verbales, en la vida cotidiana y en los rituales, y qué gama de emociones evocan? ¿Cómo pueden expresarse, moldearse y colorearse en la literatura y la liturgia, el arte y la música?
Este volumen, que reúne a especialistas de diversas épocas y disciplinas de los estudios helénicos y bizantinos, explora las formas y funciones cambiantes de la risa y el llanto. Centrándose en las dimensiones trágica, cómica y tragicómica de la risa y el llanto en el arte, la literatura y la representación, así como en su significado emocional, sociocultural y religioso, abre nuevos caminos en el estudio de la afectividad antigua y bizantina.
Greek Laughter and Tears es la primera gran panorámica que lleva el estudio de las emociones más allá del periodo clásico y llena un importante vacío académico en la medida en que muestra las continuidades y diferencias en la expresión de las emociones a lo largo de los siglos. No sólo ofrece un marco teórico para el discurso de la emoción en la literatura griega, sino que también ilustra la actuación de la emoción en textos clásicos y postclásicos concretos, lo que hace que su lectura sea apasionante.Este libro, rico e informativo, es diverso y a la vez está interconectado y cuidadosamente pensado por los editores. Se trata de una lectura absorbente y estimulante, que revela la complejidad y la polisemia de la risa y el llanto en la antigüedad y en Bizancio, y que toca una va

Heather christleautor

3Pero los críticos3 tienden a considerar que Woolf, como escritora comprometida con la ética de la literatura, nació a principios de la década de 1920, y sus primeras obras de ficción, a diferencia de sus primeros ensayos, tienden a ser descartadas. Adoptando una lectura inversa, me gustaría mostrar cómo, lejos de ser «Jane Austen actualizada «4 (Woolf 1983, 313), la segunda novela de Woolf y sus incipientes preocupaciones sociopolíticas cristalizan y anticipan su posterior y descarnado compromiso político. Como espacio de negociación, Noche y día puede parecer manso, pero ya se compromete con un sentimiento de indignación.
4 En su ensayo de 1929, «Las mujeres y la ficción», Woolf subraya que la ficción femenina del siglo XX «desea perpetuamente alterar las reglas establecidas [y] la escala de valores vigente» (Woolf 1979, 49). Expresa claramente la necesidad urgente de remodelar y reformar la escritura de ficción desde dentro, de aprovechar una nueva energía subversiva para alimentar una literatura disidente transformada.5 Argumentando a favor de una literatura de mujeres, fundamentalmente diferente de la de los hombres, Woolf establece el texto literario como lugar de una crisis tanto literaria como eminentemente política -porque principalmente humana-.

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