La muerte de un viajante genero literario
La cosmicomedia completa…
GANADORA DEL PREMIO NACIONAL DE CUENTO CORTO DE LA BBCGANADORA DE UN PREMIO O.HENRY DE FICCIÓN CORTA Las siete historias de Sudden Traveller nos sumergen de nuevo en una de las imaginaciones literarias más distintivas. En los bosques turcos o en los pueblos de Cumbria bañados por la lluvia, los personajes caminan, conducen, sueñan y vuelan, tratando de reconciliarse con su viaje a través de la vida y la muerte. Una mujer fi
GANADORA DEL PREMIO NACIONAL DE CUENTO CORTO DE LA BBCGANADORA DEL PREMIO O.HENRY DE FICCIÓN CORTA Los siete relatos de El viajero repentino nos sumergen de nuevo en una de las imaginaciones literarias más singulares. En los bosques turcos o en los pueblos de Cumbria bañados por la lluvia, los personajes caminan, conducen, sueñan y vuelan, tratando de reconciliarse con su viaje a través de la vida y la muerte. Una mujer dotada de una tecnología que le cambia la vida regresa al lugar de sus recuerdos más intensos; un hombre repatriado en Oriente Próximo oye el nombre de un viejo amor y debe deshacer la maleta de la historia; y de las nuevas olas del mundo de la ira y la resistencia femeninas evoluciona una criatura mítica.Radical, cargada de un poder creativo transformador, cada una de estas historias abre canales en la mente y el espíritu humanos, mientras Sarah Hall invita una vez más al lector a situarse en el límite mismo de nuestro yo posible.
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Uno de los primeros autores de memorias de viajes en la literatura occidental fue Pausanias, un geógrafo griego del siglo II d.C. A principios de la Edad Moderna, la obra de James Boswell Journal of a Tour to the Hebrides (1786) contribuyó a dar forma a las memorias de viaje como género.
Entre los primeros ejemplos de literatura de viajes se encuentran la Descripción de Grecia de Pausanias en el siglo II de nuestra era, el Safarnama (libro de viajes) de Nasir Khusraw (1003-1077), el Viaje a través de Gales (1191) y la Descripción de Gales (1194) de Gerald de Gales, y los diarios de viaje de Ibn Jubayr (1145-1214) e Ibn Battuta (1304-1377), quienes registraron con detalle sus viajes por el mundo conocido. El género de los viajes era bastante común en la literatura árabe medieval[2].
Uno de los primeros registros que se conocen sobre el placer de viajar, de viajar por viajar y escribir sobre ello, es la ascensión de Petrarca (1304-1374) al monte Ventoux en 1336. Afirma que fue a la cima de la montaña por el placer de ver la cima de la famosa altura. A los compañeros que se quedaron abajo los llamó frigida incuriositas («una fría falta de curiosidad»). Luego escribió sobre su ascenso, haciendo comparaciones alegóricas entre la subida a la montaña y su propio progreso moral en la vida.
Comentarios
«Lo que eleva la escritura de viajes a literatura», dice William Zinsser, «no es lo que el escritor aporta al lugar, sino lo que el lugar saca del escritor. Ayuda a estar un poco loco» («El escritor que se quedó», 2012).
«Toda la escritura de viajes -porque es escritura- está hecha en el sentido de ser construida, dice Peter Hulme, «pero la escritura de viajes no puede ser maquillada sin perder su designación» (citado por Tim Youngs en The Cambridge Introduction to Travel Writing, 2013).
Entre los escritores de viajes contemporáneos en inglés destacan Paul Theroux, Susan Orlean, Bill Bryson, Pico Iyer, Rory MacLean, Mary Morris, Dennison Berwick, Jan Morris, Tony Horwitz, Jeffrey Tayler y Tom Miller, entre otros innumerables.
Autores, periodistas y otros han intentado describir la escritura de viajes, lo que es más difícil de hacer de lo que se cree. Sin embargo, estos extractos explican que la escritura de viajes -como mínimo- requiere un sentido de curiosidad, conciencia y diversión.
En el pasado, se consideraba que la escritura de viajes no era más que el detalle de rutas específicas a diversos destinos. Hoy en día, sin embargo, la escritura de viajes se ha convertido en mucho más. Siga leyendo para saber qué dicen de la profesión famosos escritores de viajes como V.S. Naipaul y Paul Theroux.
El barón de los árboles
Nunca olvidaré los dos días que perdí con la asombrosa novela La mujer del viajero en el tiempo, de Audrey Niffenegger, en la que una artista se enamora de un hombre que viaja, involuntariamente y sin control, a través del tiempo. No fue sólo la historia lo que me cautivó, sino el hechizo que tejió la autora, con una prosa tan hermosa que me hizo viajar a través del tiempo y el espacio.
Pero tampoco podía dejarlo porque tenía que saber lo que iba a pasar a continuación, lo cual es el sello de una gran trama. Sentí que me había topado con algo diferente, tal vez nuevo, una novela literaria que desbarataba la reputación anquilosada del término «literario» y que tenía la vida de una novela fantástica.
Los escritores literarios suelen lamentar la falta de aprecio de la categoría, señalando con el dedo acusador las sólidas ventas de géneros como el misterio y la fantasía y culpándolos de la inminente desaparición de la lit-fic. Pero otros novelistas literarios, como Justin Cronin, Kate Atkinson, David Mitchell y Marisha Pessl, no hacen más que seguir los pasos de Niffenegger. Están a caballo entre el mundo literario y el de género con resultados sorprendentemente elegantes.
