La confesión género literario y método
Ejemplos de tono confesional
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Originalmente, el término deriva de confesión: El escritor no sólo relata su vida de forma autobiográfica, sino que confiesa sus pecados. Entre los primeros ejemplos se encuentran las Confesiones de San Agustín, quizá la primera autobiografía de Europa Occidental. En ella, no sólo narraba los acontecimientos de su vida, sino que luchaba con su sentido y significado, como en un pasaje en el que intentaba comprender por qué había robado peras con sus amigos, no para comerlas sino para tirarlas.
En la ficción, el relato confesional es una historia escrita, en primera persona, sobre situaciones emocionalmente tensas y moralmente cargadas en las que se ve atrapado un personaje de ficción. Estos relatos pueden ser desde el relato apenas velado de la vida del escritor hasta obras completamente ficticias.
Definición de narrativa confesional
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Originalmente, el término deriva de confesión: El escritor no sólo relata su vida de forma autobiográfica, sino que confiesa sus pecados. Entre los primeros ejemplos se encuentran las Confesiones de San Agustín, quizá la primera autobiografía de Europa Occidental. En ella, no sólo narraba los acontecimientos de su vida, sino que luchaba con su sentido y significado, como en un pasaje en el que intentaba comprender por qué había robado peras con sus amigos, no para comerlas sino para tirarlas.
En la ficción, el relato confesional es una historia escrita, en primera persona, sobre situaciones emocionalmente tensas y moralmente cargadas en las que se ve atrapado un personaje de ficción. Estos relatos pueden ser desde el relato apenas velado de la vida del escritor hasta obras completamente ficticias.
Teoría de la literatura confesional
Charles Darwin comienza su célebre Sobre el origen de las especies con una confesión. Tras relatar algunos detalles de su primer viaje en el H.M.S. Beagle, explica que las preguntas que se hizo durante su viaje se acumularon en «un esbozo de las conclusiones» que ahora presenta en este volumen (95). Escribe: «Espero que se me disculpe por entrar en estos detalles personales, ya que los doy para demostrar que no me he precipitado al tomar una decisión» (95).
Darwin no es el único escritor (relativamente) reciente que comienza su obra con una confesión. Como veremos, otros tres autores también lo hacen: Daniel Dennett, un destacado filósofo moderno; Walt Whitman, el gran poeta estadounidense, y Siri Hustvedt, una reciente novelista estadounidense. ¿Cómo funciona la confesión? ¿Qué tiene la declaración confesional que la hace tan atractiva -si no totalmente necesaria- en la mentalidad literaria moderna? ¿De qué manera nuestra necesidad social de confesión es a la vez veraz y manipuladora? ¿Cómo nos ayuda la comprensión de la confesión a entendernos mejor a nosotros mismos y a los discursos que nos rodean?
La novela confesional en la literatura
En este artículo me ocuparé principalmente de la influencia de un contexto criminológico psicoanalítico en las confesiones de asesinato escritas en primera persona en Brian O’Nolan, con un enfoque específico en El tercer policía (escrito en 1939-40, publicado en 1967). Respondiendo al uso que hace Keith Hopper de una teorización del género de ficción detectivesca para evaluar el posmodernismo de O’Nolan, así como al trabajo de Jennika Baines y Maebh Long, situaré a O’Nolan dentro de un marco historicista de la escritura policíaca del Siglo de Oro. La reciente crítica modernista más amplia ha mostrado interés en explorar las conexiones entre el modernismo y la escritura del Siglo de Oro, incluyendo el reciente trabajo de Matthew Levay Violent Minds: Modernism and the Criminal (2019) y conectaré el trabajo de O’Nolan en este campo en desarrollo a través de mi propio énfasis en el pensamiento psicoanalítico de Theodor Reik. La primera sección de este artículo abordará a O’Nolan en relación con el género de la escritura policíaca y esbozará la profunda influencia que ejerció sobre él la forma de la novela policíaca invertida; la segunda sección abordará la escritura criminológica de Reik sobre la confesión, con el fin de construir un contexto histórico para la representación que hace O’Nolan de la psicología criminal; La sección final aplicará las ideas de Reik directamente a El tercer policía, así como a El asesinato de Roger Ackroyd (1926) de Agatha Christie, que mostraré que son similares en su doble compromiso con el psicoanálisis y con la ficción criminal más allá de la forma de «rompecabezas de pistas».
