Genero literario de el burlador de sevilla y convidado de piedra
El burlador de sevilla y convidado de piedra resumen
1La historia de las influencias literarias rara vez es unidireccional y convenientemente clara, y cuanto más universales sean el tema, el autor y la obra, y cuanto más rica sea su trayectoria como referentes y modelos en el contexto de diferentes tradiciones y géneros nacionales, más enmarañada será dicha historia. Las narraciones críticas sobre el desarrollo de los géneros característicos del siglo XIX no pueden eludir el reconocimiento honesto de la complejidad del entramado de influencias que forman parte de la formación y el establecimiento de tales géneros. Baste recordar las palabras de Michael R. Booth sobre el melodrama en Inglaterra y Francia, y su énfasis en cómo se entrelazan los géneros y las literaturas nacionales, hasta el punto de que el melodrama, que es un concepto clave en la dramaturgia del siglo XIX, aparece como el resultado de remolinos de ida y vuelta a través del Canal y a través de los géneros en ambas orillas, lo que impide a los críticos adoptar una fórmula simplista de «A es el resultado de B» que pueda ser cómodamente aplicable al melodrama inglés o al francés:
Batricio
El personaje de Don Juan fue aportado a la literatura universal por el escritor español Gabriel Téllez (1584-1648), cuyo seudónimo era Tirso de Molina, en su obra El Burlador & Sevilla, aparecida a principios de la década de 1630. El personaje del seductor sin escrúpulos se convirtió en uno de los favoritos de los escritores posteriores, y de todos los personajes literarios, Don Juan es el más utilizado, en obras de teatro, en pantomimas y en versos narrativos. El Don Giovanni de Mozart es un ejemplo del uso del personaje de Don Juan en la ópera. Pocos otros personajes literarios se acercan a Don Juan en popularidad. Los lectores y amantes del teatro parecen estar fascinados por el tema del «asesino de damas». La bibliografía sobre el tema de Don Juan llena un volumen entero.
No se sabe cómo conoció Byron la leyenda de Don Juan, pero habría sido imposible que un poeta tan leído como Byron no la conociera. En la primera estrofa del Canto I escribe
La idea de utilizar a Don Juan como personaje centralizador en un poema episódico puede haber sido sugerida a Byron por su inmensamente exitoso Childe Harold’s Pilgrimage, un poema discursivo, descriptivo y reflexivo que se mantiene unido por el personaje de Childe Harold. El propio Byron era un personaje donjuanesco, al igual que su despilfarrador padre, John Byron.
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Don Juan fue uno de los personajes más famosos de la literatura española, creado por Tirso de Molina, en su obra «El Burlador de Sevilla El Convidado de Piedra», de 1630. Popularizado por su imagen de amante irresistible, D. Juan de Tenorio fue considerado el gran símbolo del libertinaje. El joven aristócrata conquistó a cientos de mujeres a lo largo de su vida, prometiéndoles amor y matrimonio eternos, pero siempre acababa dejando tras de sí un largo rastro de corazones rotos.
La historia comienza en Sevilla cuando Don Juan intenta seducir a Donna Anna -una joven de familia noble- y es descubierto por el padre de la damisela, el Comendador, que juraba ferozmente vengarse de su impuro comportamiento.
En un duelo establecido entre los dos hombres, Don Juan mata al padre de Donna Anna. Más tarde, la estatua de la tumba del Comendador se levanta y advierte a Don Juan que será castigado por sus acciones. En tono despreocupado y juguetón, el famoso seductor invita a la estatua a cenar. Sin embargo, ocurre lo inesperado: la estatua cobra vida y aparece en el lugar acordado. La tragedia ocurrió cuando la estatua, en un profundo e irrompible apretón de manos, arrastró al encantador Don Juan al infierno.
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