• Mié. Ene 12th, 2022

Genero literario de bodas de sangre

Genero literario de bodas de sangre

Análisis de bodas de sangre pdf

Bodas de Sangre fue escrita por el afamado escritor español en 1932; la obra es una tragedia y fue la primera parte de las tres obras que componen las «tragedias rurales» de Lorca, junto con Yerma y La Casa de Bernarda Alba.
Como gran parte de la obra de Lorca, la obra explora temas relacionados con la condición humana, la noción del tiempo, el ciclo natural de la vida y la idea de elección e inevitabilidad. Estos temas se consideran universales y pertinentes, lo que explica la relevancia contemporánea de las obras de Lorca. Sin embargo, también se podría argumentar que la obra es una crítica encubierta de las convenciones de la sociedad española de la época en la que se escribió, y que los vecinos cotillas que se reúnen para hablar de los acontecimientos hacia el final de la obra quizá sean una demostración de la importancia de mantener las apariencias en la España del siglo XX. Cabe destacar también que los personajes de Bodas de Sangre no tienen nombre, a excepción del propio Leonardo. En su lugar, los personajes son referidos por sus títulos: la madre, el novio, la novia, la vecina.

Análisis de las bodas de sangre

El 22 de junio de 1928, en el Cortijo de Fraile de Níjar, en el actual Parque Natural de Cabo de Gata, en Almería, tuvo lugar un trágico suceso. Concretamente, una boda que acabó en tragedia cuando la novia decidió huir con el hombre del que estaba realmente enamorada. Un hecho real que inspiraría una de las obras más icónicas de Federico García Lorca: Bodas de sangre.
En un pueblo andaluz, todo el mundo está preparado para celebrar una boda que revelará los secretos y rencillas de dos familias. Por un lado, la familia del novio está formada por una madre que perdió a su marido y a uno de sus hijos por culpa de los Félix, cuyo hijo Leonardo sigue enamorado de la novia.
Una situación que calienta una boda que, aunque se celebra, acaba en tragedia cuando la novia decide huir con Leonardo. Una huida que moviliza a todo el pueblo, con el novio como principal perseguidor de la pareja a través del bosque.
Finalmente, la historia llega a su fin con la muerte del novio y de Leonardo, que acaban el uno con el otro mientras la luna está en lo alto del cielo. La novia sobrevive, convirtiéndose en la principal víctima de la muerte junto con la esposa de Leonardo.

Citas de bodas de sangre

La mayoría de los críticos también establecen vínculos entre las simpatías políticas de Lorca y el tema de la obra. España no era, durante las décadas de 1920 y 1930, un país en el que un ciudadano desconociera su pensamiento político. Lorca, en este sentido, se posicionó firmemente del lado del republicanismo, y se comprometió profundamente con políticas que mejoraran la suerte de los ciudadanos más pobres del país. La adopción por parte de Lorca del «lenguaje popular», del folclore y de la leyenda, adquiere un significado político en este sentido. Anuncia su creencia de que la cultura que surge del pueblo de un país es tan rica como cualquier cultura producida por una élite educada.
En su ensayo, Dell’Amico examina cómo la historia de García Lorca celebra la comunión, la vida social y la convivencia, al mismo tiempo que señala la necesidad de la rebelión en situaciones en las que las leyes y las costumbres sociales son opresivas o indebidamente limitantes. Carol Dell’Amico enseña inglés en Rutgers, la universidad estatal de Nueva Jersey.
Una de las características más notables de Federico García Lorca es la forma en que se nombran sus protagonistas. Con la excepción de Leonardo, los personajes se designan según su posición o papel social; así, hay una Madre, un Padre, un Novio, etc. Esta práctica particular de nombrar desindividualiza a sus protagonistas. Se les hace parecer menos importantes como individuos que como seres sociales. Esta técnica sugiere que la obra defiende la conveniencia e inevitabilidad de la vida social y comunitaria. Sin embargo, la estabilidad de este tema se ve afectada por el nombre del amante de la novia, Leonardo. Al elegir individualizar a un solo personaje de esta manera, la obra avanza la posibilidad de que las costumbres sociales, y la conformidad que requieren, puedan ser un problema. Está claro que el lector debe simpatizar con la rebelión de Leonardo y el deseo de los amantes de estar juntos. La obra plantea, pues, las siguientes preguntas: ¿Es apropiado romper alguna vez las leyes sociales? ¿Son estos actos siempre destructivos y antisociales? Este ensayo examina estos problemas de la vida social y la transgresión de las costumbres sociales por parte de un individuo.

Bodas de sangre como tragedia

En Bodas de Sangre, Federico García Lorca escudriña la naturaleza del amor y las formas en que el romance apasionado puede afectar al control de una persona sobre su vida. En su tratamiento de la relación entre la novia y el novio, Lorca presenta al público un emparejamiento aparentemente dichoso y lógico, que debería, a todos los efectos, traer la felicidad a ambos miembros de la pareja. Aunque la novia está claramente menos involucrada en la relación que su prometido…
Bodas de Sangre es una obra de teatro sobre las formas en que la historia se repite. Ya en la primera escena, la madre del novio expresa su falta de voluntad para olvidar el pasado, diciendo que nunca dejará de hablar de cómo la familia Félix asesinó a su marido y a su primogénito. Estas travesuras ocurrieron hace muchos años, pero ella se niega a pasar página, evidentemente preocupada por que resurja la mala sangre entre su familia y sus enemigos. A lo largo de…
En Bodas de Sangre, Lorca estudia el atractivo de la violencia, investigando la extraña forma en que los seres humanos se sienten atraídos por los actos de venganza y retribución. Al contar una historia sobre dos familias enfrentadas desde hace tiempo, el dramaturgo invita al público a cuestionar las motivaciones que se esconden tras los diversos actos de violencia que alimentan la contienda. La madre del novio, por su parte, parece comprender la absoluta insensibilidad de…

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