A que genero literario pertenece volveran las oscuras golondrinas

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Los poemas de gustavo adolfo bécquerlibro de gustavo adolfo bécquer

He elegido el poema «Oscura voluntad de las golondrinas» de Gustavo A. Bécquer para este proyecto. La razón por la que lo elegí es porque he leído muchos otros poemas de Bécquer y me han gustado. Sus ideas sobre la poesía y el amor son idealistas; piensa que el amor y la poesía son como los sueños que tienen una forma definida, una forma que no le satisface. Así que cuando leí este poema, me llamó la atención la idea de ese dios -como el amor- y me pareció interesante analizarlo y encontrar el verdadero mensaje. El tema del amor siempre está asociado a la poesía, pero en este poema encontraremos el tema del amor como algo que «no volverá».
El poema se abre con una imagen de la primavera y el apareamiento. Las oscuras golondrinas celebran su apareamiento, que señala el inicio de la primavera. Cuelgan sus nidos en señal de la atracción de los géneros. Las golondrinas -en España- son mensajeras del amor; golpean juguetonamente en la ventana celebrando el inicio del amor de una pareja humana.
El futuro del apareamiento de las golondrinas es previsible porque, dice el hablante, «las oscuras golondrinas volverán a colgar sus nidos» y la señora del balcón lo presenciará a través de sus ventanas. Estas son las golondrinas que «contemplan la belleza de ella y la felicidad de él». Estas aves estrenan el nombre del enamorado; como si fueran tiernas mascotas que disfrutan del amor de la pareja.

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1Como iba a comenzar este artículo con estas palabras: «La reescritura puede considerarse tan antigua como el propio sistema literario», se me ocurrió una pregunta un tanto molesta y que invita a la reflexión: ¿por qué no más antigua? ¿No es toda la escritura una «reescritura»? Una pregunta similar a la que se suele hacer sobre la metaficción: ¿no es toda la ficción sobre sí misma como ficción? ¿No es toda la literatura la que representa, interroga o comenta de algún modo su propia producción? Hay dos respuestas habituales a estas preguntas. Una se basa en el argumento pragmático en contra de plantearla: si toda la ficción es metaficcional, entonces la noción se vuelve inútil (no nos permite diferenciar categorías de ficción). La otra se basa en el argumento del umbral: hay ficciones que presentan rasgos más destacados y/o más conscientes/intencionales de autocomentario y autoconciencia; esas ficciones merecen ser etiquetadas como metaficcionales. Estas dos respuestas son casi igualmente insatisfactorias. Un concepto crítico o descriptivo puede ser útil para analizar un componente de todos los textos literarios sin ser un criterio válido de clasificación genérica; y no hay forma de determinar un umbral compartido por todos los miembros de la comunidad literaria (escritores, lectores, críticos y teóricos) más allá del cual la autorreflexividad textual sería decididamente relevante, mientras que no sería digna de mención por debajo de ese umbral.

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Gustavo Adolfo Claudio Domínguez Bastida (17 de febrero de 1836 – 22 de diciembre de 1870), más conocido como Gustavo Adolfo Bécquer (pronunciación española: [ɡusˈtaβo aˈðolfo ˈβekeɾ]), fue un poeta y escritor romántico español (sobre todo de cuentos), también dramaturgo, articulista literario y con talento para el dibujo. Hoy en día se le considera una de las figuras más importantes de la literatura española, y es considerado por algunos como el escritor más leído después de Miguel de Cervantes[1] Adoptó el sobrenombre de Bécquer como ya lo había hecho su hermano Valeriano Bécquer, pintor. Se relacionó con los movimientos del romanticismo y el posromanticismo y escribió mientras el realismo gozaba de éxito en España. Fue moderadamente conocido durante su vida, pero fue después de su muerte cuando se publicaron la mayoría de sus obras. Sus obras más conocidas son las Rimas y las Leyendas, que suelen publicarse juntas como Rimas y leyendas. Estos poemas y cuentos son esenciales para el estudio de la literatura española y una lectura habitual para los estudiantes de secundaria en los países de habla hispana.

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Amigos, es cierto: se acerca el final de la década. Ha sido una década difícil, angustiosa y moralmente comprometida, pero al menos ha estado poblada por una literatura condenadamente buena. Nos quedaremos con el lado bueno de las cosas cuando podamos.
Así que, como es nuestro sagrado deber como web literaria y cultural -aunque con plena conciencia de la naturaleza potencialmente infructuosa e interminablemente discutible de la tarea-, en las próximas semanas echaremos un vistazo a los mejores y más importantes (que no siempre son los mismos) libros de la década que fue. Lo haremos, por supuesto, mediante diversas listas. Empezamos con las mejores novelas de debut de la década, y ahora volvemos con las mejores colecciones de relatos de la década -o para ser precisos, las mejores colecciones publicadas en inglés entre 2010 y 2019-.
Los siguientes libros fueron elegidos tras mucho debate (y varias rondas de votaciones) por el personal de Literary Hub. Se derramaron lágrimas, se hirieron sentimientos, se releyeron libros. Y, como verás en breve, nos ha costado mucho elegir sólo diez, por lo que también hemos incluido una lista de opiniones discrepantes y una lista aún más larga de los que no han sido elegidos. Siéntase libre de añadir cualquier favorito que hayamos omitido en los comentarios a continuación.

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