• Jue. Oct 21st, 2021

A qué genero literario pertenece el siguiente fragmento medico adriana

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Qué es la fragmentación en la literatura postmoderna

Se hace un seguimiento histórico de los diarios médicos sobre el paciente, desde los textos hipocráticos hasta la aparición del canon actual de la historia clínica formulado por Boerhaave en el siglo XVII, pasando por los consilia medievales y las curationes y observationes del Renacimiento; y se discute hasta qué punto el relato del paciente está presente en esos escritos. Se postula que la narrativa médica que parte de escuchar adecuadamente al paciente y su historia, y adopta un formato de taller literario, es una herramienta pedagógica que contribuye a la formación médica integral, y ofrece al paciente la oportunidad de ser tratado en un ambiente empático y humanizado.
Se llevó a cabo un seguimiento histórico de los escritos médicos sobre pacientes, desde los textos hipocráticos hasta la aparición del canon actual de la historia clínica formulado por Boerhaave en el siglo XVII, pasando por las consilias medievales y las curaciones y observaciones del Renacimiento. . Además, se discutió cuánto está presente la cuenta del paciente en estos escritos. Se postuló que la narrativa médica comienza por escuchar adecuadamente a los pacientes y su historia. Se trabajó en un formato de taller literario que es una herramienta pedagógica que contribuye a la formación médica integral y ofrece la posibilidad de que el paciente sea tratado en un entorno empático y humanizado

Citas de crítica literaria

La apreciación y la práctica del fragmento es una característica de todo el Romanticismo europeo, pero fue en el primer Romanticismo alemán (o de Jena), y sobre todo en la obra de Friedrich Schlegel, donde se determinó filosóficamente el concepto de «fragmento». De hecho, el fragmento ha sido llamado «el concepto filosófico central del primer romanticismo alemán»[1]. [1] Como concepto y forma, el fragmento (del primer romanticismo alemán) es a la vez filosófico y literario. Es la expresión tanto de un límite filosófico como de su superación, en una forma que se hace nueva por su investidura teórica autoconsciente. En la medida en que la idea romántica del fragmento se desarrolló a partir de una fascinación más general por las ruinas, también está vinculada en sus orígenes a la apreciación cultural de la arqueología y la arquitectura y de todas las formas de cultura material y artística antigua que sobreviven como «fragmentos» de cosas (manuscritos, jarrones, vasijas, etc.) o de esas mismas culturas.
El contexto cultural e intelectual de la aparición de la idea romántica del fragmento está, por tanto, multideterminado y su campo no se limita ciertamente a lo que hoy llamaríamos una «disciplina». Sin embargo, en el influyente estudio de Philippe Lacoue-Labarthe y JeanLuc Nancy, El absoluto literario, la interpretación del significado de la forma del fragmento se integra en la categoría de «literatura». Para Nancy y Lacoue-Labarthe, el romanticismo de Jena es «el romanticismo teórico… la inauguración del proyecto teórico en la literatura», quizás incluso la inauguración de la propia «literatura» [2]. [Y si «la literatura o la teoría literaria» es «el lugar privilegiado de expresión» de la crisis (económica, social, moral, religiosa, política), el fragmento es su forma privilegiada. La «literatura» en este sentido puede no ser un término estrictamente disciplinario, pero la idea del fragmento está, sin embargo, confinada en El absoluto literario a su alcance. [3]

Fragmento literario

Todos los cursos enumerados aquí están aprobados para contar con la especialidad de Escritura Creativa como cursos de literatura. Los códigos de los cursos indican los requisitos de distribución específicos de la aprobación. Los estudiantes pueden inscribirse en los cursos elegibles bajo cualquier número de curso.
Estos cursos son ofrecidos por los departamentos, no por el Programa de Escritura Creativa. Si tiene preguntas sobre el contenido, la estructura y el horario del curso, póngase en contacto con el departamento que lo ofrece. Las descripciones de los cursos que figuran a continuación son, según nuestro conocimiento, las más recientes disponibles.
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Ejemplos de fragmentación en la literatura

La apertura de la novela que proporciona el frontispicio pone de manifiesto la inversión de Tristram Shandy en una fantasía, que ha reclamado muchos adeptos a lo largo de la historia de las novelas, de un libro que nunca se dejaría, un libro que se leería de por vida (en cada uno de los dos sentidos de esa frase, tanto para siempre, como para protegerse del final). «Por mi parte, estoy decidido a no leer nunca otro libro que no sea el mío mientras viva», comenta Tristram, incitando a su público a considerar sus hábitos de lectura como objeto de emulación (VIII, v, 439) (2.661). Tristram espera, declara, que los lectores aguanten hasta «el mismísimo fin del mundo», en caso de que la presente obra «aguante» tanto tiempo (I, xxi, 50) (1.74).
Una de las consecuencias de esta sobreinversión en la noción de que la novela tiene una relación privilegiada con el tiempo moderno y lineal es que olvidamos sistemáticamente que la novela autoconclusiva y sin secuencia que simplemente se detiene en lugar de detenerse y retomar el camino es la aberración y no la norma en la historia de la ficción angloamericana. En el contexto discursivo que se define en un extremo por las aventuras de Robinson Crusoe -o, para el caso, Un viaje sentimental, el spin-off de Tristram Shandy- y en el otro extremo por la última entrega de la franquicia de Harry Potter, los finales de las ficciones han tendido a ser tan generadores de comienzos como de cierres. Leer novelas como miembros de una serie es estar tan pendiente de cómo se reanudan las ficciones como de cómo terminan, y estar motivado por un deseo de continuación -por la acumulación de partes- que tiene una relación bastante tenue con el deseo de progresión.  [20]

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