El viejo y la niña analisis literario

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A principios de los años veinte, un hombre americano y una chica, probablemente de diecinueve o veinte años, esperan en una estación de ferrocarril española el tren expreso que les llevará a Madrid. Beben cerveza, así como dos tragos de anís con sabor a regaliz, y finalmente más cerveza, sentados en la calurosa sombra y discutiendo sobre lo que el hombre americano dice que será «una simple operación» para la chica.
La tensión entre los dos es casi tan chispeante como el calor del sol español. El hombre, mientras insta a la chica a operarse, dice una y otra vez que no quiere que lo haga si ella realmente no quiere. Sin embargo, está claro que insiste en que lo haga. La chica intenta mostrarse valiente y despreocupada, pero está claro que tiene miedo de comprometerse a someterse a la operación. La muchacha dice que las colinas más allá de la estación de tren «parecen elefantes blancos», con la esperanza de que el hombre se sienta a gusto, pero él se resiente. Insiste en hablar aún más de la operación y del hecho de que, según lo que ha oído, es «natural» y «no es realmente una operación».

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La señora Raddick y su hermosa hija esperaban en las escaleras del casino. La hija era increíblemente hermosa, con las mejillas sonrosadas, los ojos azules y los rizos dorados. Ella «podría haber caído de este cielo radiante» (79), y la señora Raddick parecía pensar lo mismo – si sus miradas apreciativas eran una indicación. La chica, sin embargo, sólo parecía aburrida, como si el cielo se hubiera llenado de casinos y éstos ya no tuvieran ningún interés para ella.
La señora Raddick se acercó a mí, con el bolso medio abierto y el dinero en peligro de caerse. Su hijo Hennie, de doce años, la seguía. Me agradeció que me llevara a Hennie por ese día para poder ir al casino con su hija. «Oh, cállate, madre» (79) dijo la niña y su madre lo hizo. Desesperada por complacer a la niña, la señora Raddick le dio cien francos para que los usara en el casino. Pasaron de largo y subieron las escaleras para apostar. Hennie vio a una mujer mayor y se inquietó por su aspecto desaliñado y me preguntó si era jugadora.
Mientras Hennie y yo seguimos esperando en las escaleras del casino a que llegue el coche, me sorprende ver a la señora Raddick, que regresa con su hija detrás. La Sra. Raddick me implora que saque a Hennie y a la niña. Resulta que su hija es demasiado joven para jugar y la Sra. Raddick lo ha pasado muy mal con ella. La chica se quedó en los escalones cercanos, con una expresión de desdén en su rostro, como si el mundo entero estuviera por debajo de ella. Otra mujer, la Sra. MacEwen de Nueva York, rondaba por el fondo. La señora Raddick le explicó que la señora MacEwen ya había ganado una gran suma de dinero y que iban a volver al casino para probar suerte con sus ganancias.

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Esta pareja se sienta cerca de la Srta. Brill en las gradas, aunque no hablan entre sí y, por tanto, la Srta. Brill no tiene a nadie a quien escuchar. Van bien vestidos y elegantes, pero, al igual que todos los demás en las gradas, parecen cansados y envejecidos. Cuando se van, el chico y la chica se sientan en su sitio.
Todas las citas de la señorita Brill que aparecen a continuación son pronunciadas por Fine old man y big old woman o se refieren a Fine old man y big old woman. Para cada cita, también puedes ver los otros personajes y temas relacionados con ella (cada tema se indica con su propio punto e icono, como éste:
A menudo la gente se sentaba en los bancos y las sillas verdes, pero casi siempre eran los mismos, domingo tras domingo, y -la señorita Brill se había dado cuenta a menudo- había algo gracioso en casi todos ellos. Eran extraños, silenciosos, casi todos viejos, y por la forma en que miraban parecía que acababan de salir de pequeños cuartos oscuros o incluso de armarios.

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La historia se centra en una conversación entre un hombre americano y una joven, descrita como «chica», en una estación de tren española mientras esperan un tren para Madrid. La chica compara las colinas cercanas con elefantes blancos. La pareja habla indirectamente de una «operación» que el hombre quiere que la chica se haga, que se da a entender que es un aborto.
Aunque hay poco contexto o información de fondo sobre los personajes, varios estudiosos han analizado cómo el escenario influye en la historia. El ambiente de expatriación es «un factor motivador de la acción de los personajes», escribe Jeffrey Herlihy en In Paris or Paname: Hemingway’s Expatriate Nationalism. El hecho de ambientar la obra en España «dramatiza al sujeto peripatético» y le permite hablar del aborto fuera de las «restricciones de las prescripciones de comportamiento de su lugar de origen». Este uso de un escenario extranjero hace que España no sea un mero telón de fondo, sino «un catalizador de la ironía textual» en el relato[1].
Los lectores deben llegar a sus propias conclusiones basándose en el diálogo. Esto ha dado lugar a diversas interpretaciones de la historia. Un punto de debate es si la mujer decide o no abortar. Críticos como Stanley Renner afirman que los detalles de la historia implican que la mujer decide quedarse con el bebé: «La lógica del diseño de la historia impone la conclusión de que ella sonríe alegremente ante el anuncio del tren por parte de la camarera porque ya no se dirige hacia el aborto que ha contemplado sólo con intensa angustia»[2] Otros críticos concluyen que la mujer decide finalmente abortar[3] Además, la mayoría de los críticos reconocen que la historia tiene varias interpretaciones posibles: «Las dos cuestiones que organizan la narración -¿tendrán el aborto o el bebé? ¿romperán o seguirán juntos?» implican cuatro posibles resultados: 1) abortarán y se separarán; 2) abortarán y seguirán juntos; 3) tendrán el bebé y se separarán; y 4) tendrán el bebé y seguirán juntos»[4] Hay muchos ensayos escritos que defienden todas estas posibilidades y más. No hay un consenso universal debido a la naturaleza de la historia; simplemente no se da mucha información al lector.