• Mié. Ene 12th, 2022

El extranjero analisis literario

El extranjero analisis literario

Análisis extranjero

Jackie Chan ha roto muchos huesos a lo largo de los años -los suyos propios y los de sus desafortunados rivales en la pantalla- pero, por lo que a mí respecta, no recuerdo haber visto nunca a Chan llorar. Pero sí llora en «El extranjero», un thriller de venganza a la antigua usanza, muy en la línea de la miniserie de 1985 «Al filo de la oscuridad», de su director Martin Campbell, en la que el tramo inicial permite al maestro de la comedia de acción flexionar un músculo totalmente diferente: sus conductos lagrimales.
Chan interpreta a Quan Ngoc Minh, un inmigrante dueño de un restaurante que exige justicia después de que su hija sea asesinada en un ataque terrorista vinculado al IRA. Sí, han leído bien: Los villanos de esta película de acción ambientada en el Reino Unido son radicales norirlandeses que se autodenominan el «Nuevo IRA», lo que no es más que una de las curiosidades que se obtienen al tomar una novela de suspense pulposa de 1992, publicada cinco años antes del alto el fuego del IRA, e intentar ambientarla un cuarto de siglo después.
Ese libro sería «El chino» de Stephen Leather, cuyo nombre ha sido sabiamente cambiado (aunque no tan sabiamente, porque ¿quién quiere realmente ver una película llamada genéricamente «El extranjero»?) Y aunque el título, la época y algunos pequeños detalles hayan sido alterados o actualizados, el resultado no es sino anticuado, incluso si su premisa se hace eco claramente de la crudeza de la vida en Europa hoy en día. Para empezar, prácticamente todo el mundo en «El extranjero» sigue refiriéndose al personaje de Chan como «el chino», que es el tipo de descripción que uno asocia más con episodios de «Deadwood» que con el Belfast o el Londres de hoy en día (el epíteto no es en absoluto equivalente a las etiquetas más específicas de «francés» o «inglés», ya que tradicionalmente se ha utilizado como término general para los asiáticos de todas las nacionalidades).

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Basada en la novela de Stephen Leather de 1992 The Chinaman, la primera película de Martin Campbell en seis años fue rebautizada como The Foreigner posiblemente por las connotaciones discriminatorias del título original. El nuevo título es, de alguna manera, adecuado, ya que la actuación de Jackie Chan en contra del tipo queda relegada a un segundo plano en algo más parecido a un thriller de conspiración. Puede que el huraño vengador de Chan ponga bombas, pero la narración se centra más en las múltiples traiciones entre los terroristas irlandeses y en las argucias políticas entre ellos y el establishment político británico.
Este énfasis en la política de Irlanda del Norte podría haber provocado el bajo rendimiento de The Foreigner en China. Estrenada el 30 de septiembre, en previsión de la semana de vacaciones del Día Nacional del país, The Foreigner ha recaudado la mitad de lo que generó la comedia de mediano presupuesto Never Say Die, que ocupa el primer puesto en las listas de éxitos. Y esto a pesar de que la película de Campbell se estrenó en 3D y se benefició de unos márgenes superiores. Es posible que algunos espectadores chinos esperen las habituales payasadas cómicas de Chan, que sólo este año han recaudado 368 millones de dólares con Tigres del tren y Kung Fu Yoga.

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La farsa de 1985 de Larry Shue, The Foreigner, es una de esas obras difíciles de reseñar. Como críticos, generalmente no nos gusta. La hemos calificado de «comedia televisiva artificiosa» (Ben Brantley en The New York Times), la hemos acusado de «trama superficial» (Joel Hirschhorn en Variety) y la hemos tachado de «simplemente descerebrada» e «imbécil» (Bert Osborne en el Atlanta Journal-Constitution). Pero si se le pregunta al público qué opina de la serie, la cosa cambia, y no sólo porque todo se desarrolle en un remoto refugio de pesca en algún lugar de la Georgia rural.
El caso es que al público le encanta. Tanto es así que esta es la tercera vez que el Alley Theatre pone en escena el espectáculo y la única vez en esta última temporada teatral en la que los amigos clamaron abrumadoramente por ser mi acompañante la noche del estreno. Fui solo, por si te lo preguntas, para no negar lo que obviamente es un placer no tan culpable de mis compañeros. No podía permitirme ninguna distracción mientras intentaba conciliar estos dos puntos de vista tan dicotómicos de una obra que, la ame o la odie, parece haber llegado para quedarse.

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El turgente thriller de venganza «The Foreigner» es una película pésima en todos los sentidos. Para empezar: Jackie Chan, una estrella de la acción que lucha por encontrar papeles adecuados a su edad a los sesenta años, apenas aparece en «The Foreigner», una adaptación de la novela original de Stephen Leather.  Esto es especialmente decepcionante, ya que la productora de Chan, Sparkle Roll Media, ocupa un lugar destacado en los créditos iniciales de la película, y él aparece de forma prominente en el marketing de la misma. Por otra parte, tal vez la ausencia de Chan sea lo mejor, teniendo en cuenta lo poco convincente que resulta su interpretación del afligido ex-militar Quan, de 61 años.

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